同2014年一样，2015年艺术品领域最的知名购藏依旧不是再次发生在内地，市场与2011年的狂飙前进比起，样子是换回了天地。去年11月，刘益谦以大约10.8亿元人民币的价格在佳士得纽约卖给了莫迪利阿尼杰作《侧卧的裸女》，刷新世界艺术品拍卖会第二高价记录。这也是将始于于2012年“印象派及现代艺术”热潮又前进了一步。

根据苏富比公开发表公布的数据，2015年上半年，亚洲买家在苏富比全球网络中贡献的成交价金额同比快速增长了35%。虽然没公开发表数据解释中国买家在海外的购藏情况，但直观上，“视野国际化”早已更加沦为中国买家的特征。

1月26日，雅昌艺术市场监测中心（AMMA）发布了“中国艺术品市场调查报告2015”，这也是第一份关于2015年中国艺术品市场的年度报告。该报告长达96页，探讨二级市场，对过去一年艺术品拍卖会市场各方面的情况不作了全面辨别。根据报告获取的数据可以看见：去年艺术品市场成交额为506亿元，比2014年上升20%。

持续下跌之后，现在的艺术品市场规模早已返回了2010年狂飙前进前的水平。可见，自2012开始的调整仍然持续，市场规模持续衰退。但市场的稳定也消除了投机性强劲的交易，一批富裕人文特色及学术含量的专场经常出现，这也包含了市场调整期的亮点，为市场的变革核心区能量。

值得注意的是，艺术品市场的下跌并某种程度再次发生在中国市场。实质上，2015年秋拍电影中，伦敦与纽约的战后及当代艺术、印象派及现代艺术两个板块完结了4年的下跌，呈现出全面衰退，跌幅约25.31%。苏富比的三季度财报也表明，其佣金收益下降12%。

由此看来，欧美艺术品市场也面对一定程度的调整压力。而如果不是亚洲藏家乘机出售西方艺术品，这一下破可能会更为严重。另根据苏富比的公开发表数据，2015年上半年，亚洲买家在苏富比全球体系中贡献的成交价金额同比快速增长35%，多达20个板块经常出现亚洲买家的身影，奇以印象派及现代艺术、当代艺术、西方古典油画、英国绘画及二十世纪设计4个领域为颇。

国内，“中国书画”仍然以来都是艺术品市场的半壁江山。当市场面对调整的时候，这一门类也沦为总量下跌更为显著的领域，其在整个市场中的主导地位也开始弱化。根据报告提供数据：中国书画的市场份额由2014年秋拍电影的53.44%下降至2015年秋的45.07%。中央美术学院特聘教授、AMMA高级顾问龚继遂在为报告编写的序言中说：“多年以来，中国艺术品市场中字画一枝独秀，造成了市场长年对字画市场的过度以来，也造成了这一板块资源的渐渐耗尽。

”同时，他也认为，瓷杂门类在2015年秋拍电影中转好，有了2%的成家额下跌。一些曾多次被忽视的传统板块，如碑帖、珍本、名人信札等都受到了更加冷淡的注目。

偏冷的市场环境也直接影响到艺术品金融领域的操作者。龚继遂仔细观察到：“无论在基金的规模还是基金的赢利方式上，现在的商业实践中都更加切合现实和激进。

新基金入市，其赢利模式也特别强调一级市场到二级市场的贬值，而仍然寄希望于艺术品市场大规模的贬值趋势。”同时，他也指出，这样的操作者方式有效地掌控了资金规模，但对未来赢利带给了更大的不确定性。

喜忧参半的中国当代艺术与艺博会造就的一拨一级市场热潮构成对比的，在二级市场，当代艺术的情况并不悲观。根据雅昌网，去年的现当代艺术市场总成交额为26.45亿元，同比增加了12%。

这一下跌到数值虽然仍未到市场整体下跌幅度的一半，但成交额意味着是仔细观察一个领域景气程度的指标之一。在龚继遂显然，当代艺术领域面对的问题仍然比较突出：当代艺术在2007年之后的3、4年上涨后，面对大面积价格欠下。

“中国当代艺术市场在启动阶段，购买者既不懂当代艺术，也不热衷当代艺术，主要因为趋利冲动转入市场，尽管经过几年市场高峰期的宣传教育和科学知识普及，这种情况获得了极大的提高。但是由于之前过分的价格欠下，及精品早已溶解在机构和私人珍藏中，整个板块面对着产品老化、先前力弱的危机。市场盼望盼望需要沿袭上一代巅峰的年长艺术家群体和风格的经常出现，但尚需时日。

此外，近现代的各种普品、交易频密的行货，也经常出现寄售、成交价艰难的现象。”在报告序言中，龚继遂直言。

当代艺术市场的调整首先反映在一部分前期高价位拍品的遇冷上。因为之前近10年的市场运作，一些当代艺术家的作品价格上涨空间早已十分受限，甚至经常出现泡沫。

张晓刚《血缘——大家庭。全家福》曾于2014年香港苏富比夜场被估价2000万港币。

2015年，这一股价调整到1200万元，现场开价只得，最后以1679万港币成交价。2011年，曾梵志《自画像》曾以3762万元港币成交价，2015年秋再度上拍电影，估价2500万港币，却遭到流拍。

雅昌的调查报告分析认为：“导致这些明星拍品价格调整的最直接原因，外界普遍认为是尤伦斯等国际资本在该板块的陆续撤资，使得该板块从国际市场光阴到国内市场，本就正处于调整期的国内藏家体系面临高价压力展现出慎重，并没接盘热情。”但也有一批潜心创作多年的艺术家，具备非常实力，此前市场却未对他们有充分认识。现在，当代艺术上一拨下跌高潮过去，这些艺术家的作品则反映出有较强的价格承托能力。

去年秋拍电影中，嘉德拍卖会首次将当代艺术列为夜场，“中国二十世纪及当代艺术之夜”上拍电影26件拍品，成交价25件。其中，石冲《难过中的年青人》以3795万元成交价。“85新潮”专场上拍电影13件作品，其中还包括丁方、耿建翌、毛焰的作品，全数成交价。

过去的2年，青年艺术家沦为艺术品市场的热点话题。佳士得、苏富比以及国内的一些拍卖公司都在直言青年艺术家作品。秋拍电影，佳士得（上海）首推“+86FirstOpen”发售36件青年艺术家作品，成交率约96%。这次专场所考古的艺术家很多都未曾投身于二级市场，这次拍卖会也被资深艺术品经纪人伍劲指出是“为国际市场获取了一份中国年长艺术家的名单”。

雅昌的报告这样分析其中的原因：这个年长版块之所以发展很快，是因为早期油画、当代艺术等板块都早就转入二次换手时期，价格早已居高不下，持有人这些艺术品的人不期望低价卖出，而新富人群又不不愿高价购入，导致成交价上的僵持。新的藏家必须寻找新的门类以转入珍藏领域，因而青年艺术家、“新的水墨”就一度沦为资本追赶的标的。在找寻新领域的反感冲动下，“新的水墨”板块一度热门，又很快偃旗息鼓。

现在，对于二级市场炙手可热的青年艺术家，也有不少业内人士回应忧虑：过早转入拍卖会市场，不会被打乱艺术家本身的发展节奏，同时也不会让整个市场后继力弱。

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